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लोग अंततः वेबसाइटों स्कैनिंग घंटे खर्च करने के बाद छोड़ देते हैं जो वस्तुतः एक ही उड़ान कार्यक्रम और मूल्य निर्धारण प्रदान करते हैं। लोग जो कि उनका मानना है कि वे सबसे सस्ता विमान का टिकट खरीदते हैं, केवल अपने पड़ोसी को जो कुछ उसने किया वह सिर्फ एक तिहाई है, जब तक आप एयरलाइंस की कीमतों की कीमतों की अवधारणा को समझ नहीं पाते हैं, तो दुनिया में सभी खोज ने सबसे सस्ती एयरलाइन टिकट की कीमतें उपलब्ध कराई हैं। निम्न जानकारी आपको अनुसरण करने के लिए एक मार्गदर्शिका प्रदान करेगी, क्योंकि आप सस्ती विमान किराया की तलाश में भूलभुलैया के माध्यम से घूमते हैं। समझें कि एयरलाइनों द्वारा कीमतें कैसे तय की गई हैं एयर टिकट की कीमत जटिल और अप्रत्याशित है, और प्रतिस्पर्धा, मांग और इन्वेंटरी द्वारा संचालित है। एयरलाइंस इस कोटाइल्ड प्रबंधन को कहते हैं। क्वाट प्रतियोगिता सबसे सस्ती विमान टिकट के पीछे जानवर है। सभी प्रमुख एयरलाइंस उपलब्ध सीटों को भरने के लिए केंद्रीय रिजर्वेशन सिस्टम (विभिन्न एयरलाइंस के स्वामित्व) का इस्तेमाल करते हैं। सिस्टम अपोलो, सब्रे, वर्ल्डस्पैन और गैलीलियो के रूप में जाना जाता है कीमतें मांग पर आधारित हैं, और अगर कुछ उड़ानें अच्छी तरह से बिक्री कर रही हैं, तो कीमतें बढ़ जाएंगी। यदि उड़ान अलोकप्रिय है और इसकी बहुत कम मांग है, तो उपभोक्ताओं को आकर्षित करने की उम्मीद में किराया कम हो गया है। संक्षेप में, किराए और इन्वेंटरी हर दिन के हर मिनट बदलते हैं सबसे सस्ती विमान टिकट ढूँढना मुश्किल है क्योंकि ट्रैवल एजेंट्स और इंटरनेट वेबसाइट केंद्रीय आरक्षण प्रणाली का उपयोग करते हैं जो पूरे दिन समय-समय पर अद्यतन होते हैं। अलग-अलग परिणामों के साथ अलग-अलग खोजों का कारण यही है क्योंकि सिस्टम एक ही समय में अपडेट नहीं किए जाते हैं। और, प्रत्येक सिस्टम कम विमान किराया टिकटों की खोज करते समय विभिन्न एल्गोरिदम का उपयोग कर सकता है, जो विभिन्न टिकट की कीमतें प्रदान कर सकता है एन्निमो द्वारा तैनात सस्ते एयर टिकुरल के लिए यूआरएलएआरटीटीसीएक्सएंडट्रिक्स. ब्लॉगस्पॉट टिप और चालें। अप्रैल 04, 2010 मुझे होस्टगेटर होस्टिंग पसंद है, आप भी करेंगे। एनीमो द्वारा पोस्ट किया गया अगस्त 11, 2011 सर्वश्रेष्ठ विदेशी मुद्रा दलाल एसटीपी एनएनडीडी ईसीएन 4रेंनरफ़ेक्स मुक्त मेटाट्रेडर डेमो, शीर्ष विदेशी मुद्रा दलाल 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Lounge Project Room, Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci Prato, 28 ottobre marzo 2008 Transcript 3 Volume pubblicato in occasione della mostra Lounge Project Room, Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci Prato, 28 ottobre marzo 2008 Organizzazione e realizzazione Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci Direzione artistica Marco Bazzini Curatore della mostra Stefano Pezzato Assistente curatore Raffaele Di Vaia Responsabile tecnico Piero Cantini Coordinamento allestimenti Marco Bini, Antonio Bindi Supporto tecnico Lignum Snc, Prato Stampe fotografiche Tardivello Imaging Srl, Torino Affissioni e segnaletica Publiprato Srl, Prato Opere e catalogo BottoampBruno Testi in catalogo Silvio Bernelli, Massimo Ilardi, Stefano Pezzato Traduzioni Donald Bathgate, Catherine Frost, Audrey Higgans, Wendell Ricketts, Suzanne Tindle per NTL Traduzioni, Firenze Impaginazione Fabiana Bonucci Studio, Firenze Impianti e stampa Industria Grafica Valdarnese, San Giovanni Valdarno (Arezzo) In copertina Kids Riot. videostill Si ringraziano Teresa Bettarini, Marco Ceseri, Stefano Rastrelli e inoltre Galeriacutea Oliva Arauna, Madrid Alfonso Artiaco, Napoli Laure Genillard, London Pari Nadimi Gallery, Toronto Alberto Peola, Torino Galleria S. A.L. E.S. Roma In occasione della mostra presentazione degli elaborati del workshop di BottoampBruno presso Officina Giovani - Cantieri Culturali Ex Macelli, Prato Progetto speciale promosso da Con il sostegno di 2007 Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci, Prato Gli autori per i testi - BottoampBruno per le immagini Stampato in Italia nel mese di ottobre ISBN 4 Sommario Contents Opere Works Drawing Photomontage Videostill Collage Theatre Installation In the House of Lost Sound s project Elenco delle opere List of works Biografia Biography Incursione nella cittagrave possibile di BottoampBruno A foray into the potential city of BottoampBruno Stefano Pezzato Sulla linea di confine On the boundary line Massimo Ilardi Urban remix Urban remix Silvio Bernelli 6 11 12 Low town I-II, 2006 7 13 14 Drawing the days I-II, 2006 8 15 Drawing the days III, 9 16 Space Oddity, The return of the darkness, 11 nelle pagine precedenti 18 Wall stars, Eacutecole maternelle, Guardando il muro, La femme d agr ave cocircteacute, 2004 12 24 Disappearing house, A new day is coming, 2005 13 31 My way home, 2005 14 37 Vincenzina e la scuola I, 2007 nella pagina seguente 38 Seeing the ground, 2007 16 41 42 A concrete town, 2006 17 48 La escuela, 2007 18 49 50 Kids Riot, 20 55 The Evens, We play guitars, 2007 21 57 All the children, The community, 2007 22 59 Squatter, Suburbia-core, 2007 23 61 Formate una band, They smelled of the damp, 2007 26 70 71 72 La vergine della Tangenziale, 2003, Teatro Regio, Torino 73 74 75 76 77 Don Giovanni di Mozart, 2005, Teatro Carlo Felice, Genova 99 27 78 79 Wall s place, 2003, MAMCO, Geacuteneacuteve 29 84 Kids town II, 2004, Alberto Peola, Torino 85 After town, 2005, collezione privata, brescia 30 86 87 Sleeping Town, 2005, Le Hall, ENBA, Lyon nelle pagine seguenti 88 Disappearing Factory, 2005, Constellations, Artissima, Torino 32 93 94 Walking in the empty spaces, 2006, stazione metropolitana Piazzale Augusto, Napoli 33 nelle pagine precedenti 103 104 The garage kids resurrection, 2007, Caffeacute Florian, Venezia 105 Martin Luther King (public elementary school), 2007, Galeriacutea. Oliva Arauna, Madrid 133 36 106 107 108 109 110 111 In the House of Lost Sound, 2007, Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci, Prato 37 140 Elenco delle operelist of works 1 2 The music I e II, 2002 stampa vutek su carta, cm 150x112 cad. Courtesy Galleria S. A.L. E.S. Roma 3 4 5 6 7 Loser I-II-III-IV-V, 2003 grafite su carta, cm 21x30 cad. 8 Did you hear. 2003 stampa vutek su pvc, cm 92x130 Courtesy Galeriacutea Oliva Arauna, Madrid 9 In a town so small there s no escaping you, 2004 progetto per wall paper MAMAC, Nice 10 Kids town I, 2004 lasercopy e grafite su carta, collage montato su forex Courtesy Alberto Peola, Torino 11 12 Low town I-II, 2006 lasercopy e grafite su carta montata su forex, cm 40x30 cad. Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli 13 14 15 Drawing the days I-II-III, 2006 stampa vutek su pvc, cm 190x230 cad. Courtesy Pari Nadimi Gallery, Toronto 16 Space Oddity, 2003 stampa vutek su pvc, cm 154x150 Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli 17 The return of the darkness, stampa vutek su pvc, cm 250x215 Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli 18 Wall stars, 2004 stampa vutek su pvc, cm 180x200 Courtesy Alberto Peola, Torino 19 Eacutecole maternelle, 2004 stampa vutek su pvc, cm 300x175 Courtesy Alberto Peola, Torino 20 Guardando il muro, 2004 stampa vutek su pvc, cm 170x221 Courtesy Galleria S. A.L. E.S. Roma 21 La femme da cotegrave, 2004 progetto per stampa su pvc 22 Music street, 2005 stampa vutek su pvc, cm 200x240 Courtesy Galeriacutea Oliva Arauna, Madrid 23 Before leaving, 2005 stampa vutek su pvc, cm 154x150 Courtesy Alberto Peola, Torino 24 Disappearing house, 2005 stampa vutek su pvc, cm 200x180 Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli 25 A new day is coming, 2005 stampa vutek su pvc adesivo montato su leger, cm 98x90 Courtesy Alberto Peola, Torino 26 27 Family car I-II, 2005 stampa su pvc adesivo, cm 100x103 cad. Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli 28 29 Disappearing doors I-II, 2005 progetto per stampa su pvc Courtesy Alberto Peola, Torino 30 The vanishing place, 2005 stampa vutek su pvc adesivo montato su leger, cm 103x80 cad. Courtesy Galeriacutea Oliva Arauna, Madrid 31 My way home, 2005 stampa vutek su pvc adesivo montato su leger, cm 130x100 Courtesy Alberto Peola, Torino 32 This is a love song, 2005 stampa vutek su pvc adesivo montato su leger, cm 125x100 Courtesy Alberto Peola, Torino 33 34 Ten years later I-II, 2006 stampa vutek su pvc, cm 190x230 cad. Courtesy Pari Nadimi Gallery, Toronto 35 36 A guitar plays I-II, 2007 stampa vutek su pvc, cm 250x212 cad. Courtesy Laure Genillard, London 37 Vincenzina e la scuola I, 2007 stampa vutek su pvc, cm 250x300 Courtesy Galeriacutea Oliva Arauna, Madrid 38 Seeing the ground, 2007 progetto per stampa su pvc Courtesy Alberto Peola, Torino 39 40 Kids play, 2004 musica di B. Migliore, video dvd, 4 16 Courtesy Alberto Peola, Torino 41 42 A concrete town, 2006 musica di BottoampBruno, video dvd, 5 15 Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli 43 The fall, 2006 musica di BottoampBrunoB. Migliore, video dvd, 3 29 Courtesy Pari Nadimi Gallery, Toronto 44 45 Waiting for the early bus I, 2007 musica di BottoampBrunoB. Migliore, video dvd, 47 Time to be a child, 2007 musica di BottoampBrunoThe Family interpretate da Rob Yexley e Penny Longstaff, video dvd, 1 44 Courtesy Laure Genillard, London La escuela, 2007 musica di BottoampBrunoB. Migliore, video dvd, 1 46 Courtesy Oliva Arauna, Madrid 49 50 51 52 Kids Riot, musica del gruppo Declino, video dvd, 3 10 Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci, Prato 53 Coney Island, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 54 Luna Park, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 55 The Evens, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 56 We play guitars, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 57 All the children, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 58 The community, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 59 Squatter, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 60 Suburbia-core, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 61 Formate una band, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 62 They smelled of the damp, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 63 Teenage Kicks, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 64 New Kids post-hardcore, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 65 The boys look down, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 66 Vivere nel posto sbagliato, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 67 Due mesi da Katrina, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 68 Lost sound, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 69 Car Wash, 2007 collage, ritagli di giornali e riviste, nastro adesivo trasparente 70 71 72 La vergine della tangenziale, 2003 scene e costumi di BottoampBruno, regia di Davide Livermore Teatro Regio, Torino, foto Ramella 73 74 75 76 77 Don Giovanni di Mozart, 2005 costumi e arredo scenico di BottoampBruno, regia di Davide Livermore, Teatro Carlo F elice, Genova 78 79 Wall s place, 2003 stampa su carta, collage su muro, veduta dell installazione MAMCO, Geacuteneacuteve, foto I. Kalkkinen 80 81 Collage town, 2004 stampa su carta, collage su muro, veduta dell installazione MAMAC, Nice. Foto M. Assens 82 83 Disappearing city, 2004 stampa su carta incollata su muro e pvc calpestabile, vedute dell installazione La Caixa Forum, Barcelona, foto J. Nieva 84 Kids town II, 2004 stampa vutek su carta incollata su muro e pvc calpestabile, veduta dell installazione Courtesy Alberto Peola, Torino Foto Tommaso Mattina 85 After town, 2005 stampa vutek su pvc adesivo, veduta dell installazione Collezione privata, Brescia 86 87 Sleeping town, 2005 stampa su carta incollata su muro e pvc calpestabile, vedute dell installazione Le Hall, ENBA, Lyon 88 Disappearing Factory, 200 stampa vutek su carta e pvc calpestabile montato su medium density, veduta dell installazione Constellations, Artissima, Torino Courtesy Alberto Peola, Torino 38 142 89 Lost House, 2005 stampa vutek su carta incollata su legno, veduta dell installazione Rocca Sforzesca, Imola 90 Il rock n roll ci salveragrave, 2006 stampa su carta incollata su muro e pvc calpestabile, collage plastificati, vinili, veduta dell ins tallazione Palazzo delle Papesse, Siena, foto C. Fei 91 92 A concrete town is coming, 2006 stampa vutek su carta incollata su muro e legno e pvc calpestabile, collage plastificati, videoproiezione, vedute dell installazione Courtesy Alfonso Artiaco, Napoli, foto L. Romano 93 94 Walking in the empty spaces, 2006 stampa vutek su pvc adesivo, vedute dell installazione Stazione metropolitana di Piazzale Augusto, Napoli 95 96 Another change from a better town, 2006 stampa su pvc calpestabile, collage su carta, chitarra elettrica, lettore cd, amplificatore, casse acustiche, sonoro (musica di BottoampBrunoThe Family) PAN, Napoli 97 98 Waiting for the early bus II, 2007 stampa su carta incollata su muro e legno, pvc calpestabile, collage plastificati, legno dipinto, videoproiezione, vedute dell installazione Cinecittagravedue, Roma, foto P. Soriani 99 100 A guitar plays in a broken town, 2007 stampa su carta incollata su legno e su tubo in plastica, pvc calpestabile, collage plastificati, impi anto audio con microfoni e cuffie, vedute dell installazione Courtesy Laure Genillard, London 101 102 Performance musicale, 2007 vedute della performance, con Rob Yexley e Penny Longstaff Courtesy Laure Genillard, London 103 104 The garage kids resurrection, 2007 stampa su carta incollata su legno e su tubo in plastica, collage plastificati, veduta dell installazione Caffegrave Florian, Venezia 105 Martin Luther King (public elementary school), 2007 stampa su carta incollata su muro e su tubi in plastica, collage plastificati, chitarra elettrica, veduta dell installazione Courtesy Oliva Arauna, Madrid 106 107 108 109 110 111 In the House of Lost Sound, 2007 stampa su carta incollata su legno e su tubo in plastica, pvc calpestabile, collage plastificati, batteria, lettore cd, cuffie, sonoro (musiche di BottoampBrunoThe Family, testi e voce di Marta Opezzo) progetti dell installazione, Centro per l arte contemporanea Luigi Pecci, Prato 143 BottoampBruno Gianfranco Botto, Torino 1963 Robe rta Bruno, Torino 1966 Foto di Manuela Giusto Mostre personalisolo Exhibitions 2007 Kids Riot (In the house of lost sound), Centro per l Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato The garage-kids resurrection, Caffeacute Florian, Venezia Vincenzina e la scuola, Galleria Oliva Arauna, Madrid A guitar plays in a broken town, Laure Genillard, Londra Waiting for the early bus, Cinecittagrave 2, Roma (a cura di L. Pratesi) 2006 The Fall, Pari Nadimi Gallery, Toronto, Canada Il rock n roll ci salveragrave, Palazzo delle Papesse, Siena A concrete town is coming, Galleria Alfonso Artiaco, Napoli 2005 Sleeping town, Le Hall, ENBA, Lyon 2004 La ciutat que desapareix, La Caixa Forum, Barcellona Kids Town, Galleria Alberto Peola, Torino A hole into the water, MAMAC, Nizza An ordinary day, Centre culturel franccedilais de Turin 2003 The suburbs we are dreaming, Galleria Oliva Arauna, Madrid Wall s place, MAMCO, Ginevra Vento sotterraneo, site specific project, stazione di Poggioreale, Napoli 2002 A crac k into the wall, Galleria S. A.L. E.S, Roma Suburb s Time, La BF15, Lione Premio artista dell anno 2002, Palazzo Crepadona, Belluno e Galleria Civica, Cortina D Ampezzo And nowhere is my home, Chelsea Kunstraum, Colonia (in cooperation with Monika Spruth, Colonia) 2000 Under my red sky, Sottozero, Palazzo delle Esposizioni, Roma My song goes down into the water, Galleria Alfonso Artiaco, Pozzuoli, Napoli Suburb s Day, Fondazione Teseco per l Arte, Pisa 1999 My beautiful box, Galleria Alberto Peola, Torino Le Case d Arte, Milano 1998 Il posto dove vivo, Juliet Room, Trieste Studio Pino Casagrande, Roma 39 Gli stessi sogni, Le Case d Arte, Milano Studio Barbieri, Venezia Wall Paper, Bullet Space, New York 1996 Galleria Alberto Peola, Torino Mostre collettivegroup Exhibitions 2007 Reacutesidents, Fondation EDF - Electra, Parigi (a cura di N. Viot) Le luci dell arte, Stadio di Domiziano, Roma (a cura di L. Pratesi) Italia. Tendencies of contemporary research, National Museum of Fine Arts, Hanoi, Vietnam Apocalittici e integrati, MAXXI, Roma (a cura di P. Colombo) Artist Records, Art Basel 2007 (a cura di L. Bovier) Il settimo splendore, la modernitagrave della malinconia, Palazzo Forti, Verona (a cura di G. Cortenova) 2006 Dedica, PAN, Palazzo delle Arti, Napoli, (a cura di J. Draganovic) Arterritory, Centrale Montemartini, Roma Museo, Museo, Museo. Torino Esposizioni, GAM, Torino 10. mostra Internazionale di architettura, Biennale di Venezia, Venezia (a cura di F. Purini) Intramoenia extrart, Castelli della Daunia, Manfredonia, Lucera, Monte S. Angelo, (a cura di A. B. Oliva e G. Caroppo) Natura e metamorfosi, Shanghai Urban Planning, Exhibition Center, Pechino, Beijing Creative Art Center (a cura di M. Vescovo) Vis a vis - Collezioni si incontrano, Centro Arti visive la Pescheria, Pesaro (a cura di V. Guadagnini e L. Pratesi) Scultura e pittura. Opere della collezione permanente del Mart, Trento e Rovereto (a cura di G. Belli) Sharing passion, geografie della contemporaneitagrave, Palazzo della Fortuna, Torino Metropolitanscape, Paesaggi urbani nell arte contemporanea, Palazzo Cavour, Torino (a cura di M. Capua, L. Mattarella, G. Iovane) Capolavoro, Palazzo di Primavera, Terni, (a cura di A. Capasso) Artesto, Connect to Art, La triennale di Milano, Milano (a cura di L. Scacco e M. Viglione) 2005 Presente, PAN, Palazzo delle Arti, Napoli (a cura di L. Hegyi) Video. it 7, Circolo degli artisti, Torino (a cura di F. Poli, M. Gorni, E. Volpato) Constellations, Artissima 12 (a cura di I. Giannelli e P. Castagnoli) Veinte anos y un dia, Galeria Oliva Arauna, Madrid Out of sight out of mind, Palacio de Sagravestago, Zaragoza BYO. Bring your own, MAN, Nuoro Allineamenti, Trinitatiskirche, Colonia (a cura di L. Aiello e S. Risaliti) Projected visions, SESC Sao Paolo, Brazil (a cura di K. Wonna) Minyonies, Scuola elementare Sacro Cuore, Alghero (a cura di M. L. Frisa e G. Altea) Artists Houses 05, Spazio Aperto, Galleria D Arte Moderna, Bologna, Europosparkas, Vilnius Ad a. area d azione, Rocca Sforzesca, Imola (a cura di R. Daolio) Clip it, Fondazione Sandretto re Rebaudengo, Torino 2004 Dazibao, Nuit Blanches, Paris (a cura di H. Hanru) Roma colleziona. Arte contemporanea italiana nelle collezioni pubbliche e private, American Academy, Roma (a cura di S. Wasserman e L. Pratesi) Arte contemporanea, Un nuovo punto di vista sull arte, Fondazione Guastalla, Milano (a cura di L. Pratesi) One minute in Paris, Museo Pecci, Prato Periplo creativo, Accademia Ligustica di Genova (a cura di M. Calvesi e M. Vescovo) Biennale Internazionale di Fotografia, Museo Ken Damy, Brescia Orizzonti aperti, Palazzo Forti, Verona, Galleria comunale d arte contemporanea di Monfalcone, Monfalcone 2003 Working Insider, ex Stazione Leopolda, Firenze (a cura di S. Risaliti) 20 th anniversary show, Monika Spruth - Philomene Magers, Colonia Projection videacuteo, Volksystem, Toulouse Definitively provisional, Whitechapel Project Space, London (a cura di C. Canziani e K. Wilkenschildt) Corso Terracciano 56, Galleria Alfonso Artiaco, Napoli Progress in Fart, Centro culturale La Rada, Locarno (a cura di N. Stolz) Eco e Narciso, cultura materialearte, Villaggio operaio Leumann, Torino (a cura di S. Risaliti e R. De Marchi) Invito a Monteverde, site specific project, Mausoleo Ossario Garibaldino, Roma 2002 Busan Biennale, The Contemporary Art exhibition, Busan Metropolitan Art Museum, Corea 145 Fuori uso 2002, Ferrotel: stanze, passaggi e luoghi d identitagrave, Pescara (a cura T. Macrigrave, M. Codognato, S. Chia) Cronaca, video e installazioni a Palazzo Strozzi, Palazzo Strozzi, Firenze (a cura di S. Risaliti e A. Natalini) FantasygtBeautygtPlay, Italian video 20002002, Iaspis, Stoccolma (a cura di D. Denegri) Ca raconte quoi. Le Credac, centre d art d Ivry, Ivry-sur-seine, Francia To the Lighthouse, Galleria D arte moderna e Contemporanea di Torino Verso il futuro-identitagrave nell arte italiana. Museo del Corso, Roma Ouverture, Galleria Comunale d Arte Contemporanea di Monfalcone, Monfalcone Last minute, Vecchio ospedale Soave, Codogno (Lodi), (a cura di L. Facco e L. Baldini) Musica X occhi, Accademia di Design, Bolzano (a cura di P. Tognon) De Gustibus-Collezione privata Italia, Palazzo delle Papesse, Siena (a cura di A. B. Oliva e S. Risaliti) 2001 Platea dell Umanitagrave, 49. Biennale di Venezia, Venezia (a cura di H. Szeemann) Art Unlimited, Art Basel, Basilea Adriatico Le due sponde, 52 Premio Michetti, Francavilla al Mare (a cura di A. Vettese) Boom (Espresso: arte oggi in Italia), Manifattura Tabacchi, Firenze Media Connection, Palazzo della Triennale, Milano e Palazzo delle Esposizioni, Roma (a cura di G. Romano) Invasione italiana, Galleria Civica Arte Contemporanea, Siracusa (a cura di S. Lacagnina) La Gam costruisce il suo futuro-tre anni di acquisizioni di Arte Contemporanea, Galleria Civica d Arte Moderna e Contemporanea di Torino, Torino 2000 Paysages urbains, L e Quartier, Centre d Art Contemporain de Quimper, Bretagne Futurama-arte in Italia 2000, Museo Pecci, Prato (a cura di B. Coragrave, R. Gavarro, M. Meneguzzo) Atlantide, installazioni permanenti, Palazzo delle Papesse, Siena (a cura di S. Chiodi, G. Maraniello, M. Bracciali) Videoplace, Fabbrica Europa, Firenze Teatro metropolitano italiano, Palazzo delle Papesse, Miart, Milano Dire Aids, Promotrice delle Belle Arti, Torino (a cura di G. Verzotti, G. Cochrane, A. Vettese) Insights, Fondazione Adriano Olivetti, Roma (a cura di B. Pietromarchi) Fantapop, Fondazione Bevilacqua La Masa, Venezia (a cura di V. Baradel) Big Torino 2000, sezione Arti Visive, Cavallerizza Reale, Torino (a cura di R. Fleck) Stand by, F. R.A. C Corse La Citadelle, Corte (a cura di G. Altea e M. Magnani) Nursery Crime, Williamsburg ArtampHistorical Center, New York (a cura di I. Mulatero) L Assurdo quotidiano, Galleria comunale d Arte Contemporanea di Ciampino, Roma (a cura di M. Vescovo) 1999 Passaggi Invisibili, P alazzo delle Papesse, Siena (a cura di D. Filardo e A. Natalini) Artbeat, Arte Narrativa Videoclip, Salara, Bologna-La Posteria, Milano (a cura di G. Bartorelli e F. Fabbri) XIII Quadriennale, Proiezioni 2000, Palazzo delle Esposizioni, Roma Turin agrave Nice, une nouvelle geacuteneacuteration, Galerie des Ponchettes et Galerie de la Marine, Nice Atlante, Geografia e Storia della Giovane Arte Italiana, MACS, Sassari (a cura di G. Altea e M. Magnani) Ateliers d Artistes, Marsiglia (a cura di T. Ollat) 1998 Tracce significanti. Arte italiana oggi, Gazi, Atene (a cura di K. Koschina e F. Fanelli) The Memory of a Meeting Place, New Museum, New York Nuovo paesaggio italiano, mostra multimediale itinerante (a cura di M. G. Torri) Two, Arte al plurale, Galleria Ciocca, Milano (a cura di C. Perrella) A Noir, Palazzo della Triennale, Milano Senza Titolo, International Festival in Trento and Rovereto (a cura di F. Cristellotti e S. Giovanazzi Una porta per Torino, vincitori del 1 premio, Torino incontra l Arte, Arte Giovane, Torino 1997 Duos Duels, 5 Biennale Internationale d Art de Groupe, Centre Cargo, Marsiglia Arcate Art Fabrica, Murazzi del Po, Torino (a cura di G. Cochrane, G. Verzotti, A. Vettese) Grado Zero, Teatro dell Arte, Milano (a cura di G. Verzotti), Aperto 97, Trevi Flash Art Museum, Trevi (PG) Festival Internacional de Arte Ciudad, Medellin, Colombia x2, Galleria Caterina Fossati, Torino Modernitagrave, Progetto 2000, Palazzo Bricherasio, Torino Reportage, Galleria Giancarla Zanutti, Lanciano (CH) (a cura di A. Galletta) June Trailers, L Atlantique cafegrave, Milano (a cura di G. Romano) 40 146 A foray into the potential city of BottoampBruno Stefano Pezzato 147 Incursione nella cittagrave possibile di BottoampBruno Stefano Pezzato Like houses, cities have always been built to satisfy the need for protection, to shelter from danger and act as a defence against enemies since ancient times walls have been erected to confine spaces that became places where people met, cohabited and belonged, but which also kindled conflicts and profound divisions. Now that these walls have been demolished or remain only as a reminder of past eras, the fabric of the city continues to grow without restraint and it is no longer possible to establish definite limits (widespread cities, metropolitan areas, megalopolis). The clash between differences and inequalities is accentuated and the danger of assaults and personal or social failure has increased. These cities nurse a growing sense of insecurity, together with the exhausting search for an individual and collective identity which seems to have been lost in the increasingly homogenous and virtual world of commercial and communication networks, amplified and nurtured by the so-called war against terrorism, the epicentres of which are in the cities themselves: New York, Kabul, Baghdad, Madrid, London. As with urbanity and nature, the relationship between historical cities and their hinterland has been reversed: city centres provide fertile ground for competition and economic and social representation whereas, the suburbs are turning into exclusive residential areas for the elite few or, on the contrary, for the masses, often giving rise to a forced isolation. For over a decade, BottoampBruno have focused their artistic research on urban imagery, both having grown up in the working-class quarters of Turin from the economic boom to the industrial crisis and therefore direct witnesses of the progressive expansion of the city suburbs and the subsequent transformation of obsolete industrial areas. Their works are the most current expression of a journey that started about a century ago, when evolution in urban landscapes became the privileged subject of many paintings, photographs, films, cartoons and rock music. The most expressive example of cult for urban suburbs, considered to be the symbol of the new developing world, is the vibrant display of the building yards and industrial offices, of smoking chimneys on the horizon in Umberto Boccioni s paintings between 1908 and This was our country s futuristically exuberant celebration of the modern era, the offspring of dynamism: The fundamental characteristics of futuristic architecture shall be transience and impermanence. We will outlive material things. Each generation must build its own city, predicted Antonio Sant Elia in Afterwards modern cities take on the stern appearance of volumetric buildings, charge themselves with an energy that was formally synthesized in the accentuated perspective slants and the sombre tones of the landscapes painted by Mario Sironi in Milan. As Margherita Sarfatti wrote in 1920: Above all Sironi is attracted to urban landscapes, high phalansteries flanking straight roads, the geometry in the windows and fences, the relentless monotony of walls, and that other, no less imperial and brutal geometry of cars, trams, vehicles however, from this mechanical bleakness of modern cities Sironi derived (because that s the miracle of art) the elements and style of beauty and a new grandeur. He is the artist who teaches us to discern the meaning long-awaited by the poet in these dismal urban suburbs, luxe, ordre et beauteacute. On the other hand, the suburbs proposed by BottoampBruno are not subjected to the principle of order and beauty, they do not describe or enhance the real world, but are visionary spaces of reality that invalidate its mere appearance. The image of future urbanity may recall a futuristic dynamic vision. The desolate and silent atmospheres may be reminiscent of desert spaces and Sironi s metaphysical evocations, however in BottoampBruno s works, symbolic or expressive representations of the early Twentieth Century consist in settings on a hyper-real scale which catapult us directly into the scene, even engulfing us sometimes and prints (classified by the two artists as photo-montage ) that suck us into a vision of entire, decaying portions of a city. Le cittagrave, come le case, sono sempre state costruite per esigenze di protezione, per ripararsi dai pericoli e difendersi dai nemici cosigrave fin dall antichitagrave sono state erette mura e circoscritti spazi entro cui si sono sviluppate forme d incontro, di convivenza e appartenenza, ma anche accesi conflitti e scavate divisioni profonde. Oggi che tali mura sono state abbattute o rimangono a ricordo di epoche passate, i tessuti urbani si dilatano a dismisura senza che sia piugrave possibile stabilirne con certezza i confini (cittagrave diffuse, aree metropolitane, megalopoli), al loro interno si accentua lo scontro fra differenze e disuguaglianze e aumenta il pericolo di aggressioni e fallimenti personali o sociali. Vi si annidano sentimenti crescenti d insicurezza, uniti alla ricerca estenuante d identitagrave individuali e collettive che sembrano smarrirsi nel mondo sempre piugrave omogeneo e virtuale delle reti commerciali e della comunicazione, aumentati e alimentati dalla cosiddetta guerra al terrorismo i cui epicentri si trovano proprio nelle cittagrave: New York, Kabul, Bagdad, Madrid, Londra. Oltre a quello tra forme di urbanitagrave e natura, con la maggioranza della popolazione insediata nelle prime, si sta ribaltando anche il rapporto fra la cittagrave storica e il suo hinterland: il centro sta diventando terreno di competizione e rappresentanza economica e sociale, anzicheacute luogo da abitare la periferia assume invece l aspetto di luogo residenziale esclusivo, d isolamento per pochi o, all opposto, d ammassamento e segregazione forzata per molti. Sull immaginario dello spazio urbano in fieri egrave incentrata da oltre un decennio la ricerca artistica di BottoampBruno, cresciuti entrambi nei quartieri operai di Torino durante la parabola dal boom economico alla crisi industriale, quindi testimoni diretti della progressiva espansione della cittagrave in periferia e della successiva trasformazione delle aree industriali dismesse. Le loro opere costituiscono il termine piugrave attuale di un percorso iniziato circa un secolo fa, che ha individuato nell evoluzione del paesaggio urbano il soggetto privilegiato da molta pittura, fotografia, cinema, fumetto e musica rock. Il massimo esempio di culto per la periferia urbana, interpretata come simbolo del nuovo mondo in costruzione, egrave lo spettacolo vibrante dei cantieri edili e delle officine industriali, delle ciminiere fumanti all orizzonte, ripreso nei quadri di Umberto Boccioni fra il 1908 e il Il nostro paese celebrava cosigrave, con l entusiasmo del Futurismo, l avvento dell epoca moderna figlia della dinamicitagrave: i caratteri fondamentali dell architettura futurista saranno la caducitagrave e la transitorietagrave. Le cose dureranno meno di noi. Ogni generazione dovragrave fabbricarsi la sua cittagrave, prediceva Antonio Sant Elia nel In seguito, la cittagrave moderna assume l aspetto severo delle volumetrie di edifici e si carica d energia sintetizzata formalmente nei tagli prospettici accentuati, nelle cromie cupe degli scenari dipinti da Mario Sironi a Milano. Come scriveva Margherita Sarfatti nel 1920: Piacciono al Sironi soprattutto i paesaggi urbani, gli alti falansteri che fiancheggiano i rettilinei, le geometrie delle finestre e delle palizzate, l implacabile monotonia dei muri, e quell altra geometria non meno imperatoria e brutale delle automobili, dei trams, dei veicoli e tuttavia, da questo squallore meccanico della cittagrave odierna Sironi ha saputo trarre (percheacute egrave questo il prodigio dell arte) gli elementi e lo stile di una bellezza e di una grandiositagrave nuova. Egrave lui l artista che ci insegna a scorgere nelle tetre periferie urbane il senso sospirato dal poeta luxe, ordre et beauteacute. Al contrario, le periferie proposte da BottoampBruno non si sottopongono al principio di ordine e bellezza, non descrivono ne esaltano il reale, ma costituiscono luoghi visionari che trattano della realtagrave scardinandone le mere sembianze. L immagine di un urbanitagrave in divenire puograve richiamare la visione dinamica dei futuristi, le atmosfere desolate e silenziose possono ricordare gli spazi deserti e le evocazioni metafisiche di Sironi, tuttavia nelle opere di BottoampBruno le rappresentazioni simboliche o espressive del primo Novecento sono 41 148 If these places seem familiar it is not because the buildings they compose are the actual shreds of a city (Turin, Paris, Lione, London, Madrid, Barcelona, Vilnius, New York, Busan, Prato ), but because they activate our memory and cause images to resurface in our minds. Yet, BottoampBruno s art is not one of memories, referring to what has been rather it is an art that penetrates the walls to open new windows and tears open the closed confines of galleries and museums to give us a chance to look outside at what is happening around us. And with it, their art brings all the tension of an unstable, disjointed present, a moment suspended in time, which in Beckett s style, announces the arrival of something that is still absent. This theatrical property of their works probably denies the narrative dimension of the story to highlight the space of an action that has to be carried out live (delegated to the visitor or actor) and which led the two artists to create stage settings and costumes for various theatre productions. The poetics of remnants and fragments held back in an indefinite time, of the emptiness and absence that pervade the scene are closely linked to the use that the two artists make of photography, a traditional means chosen to set and carve images of reality in the absence of reality itself as Roland Barthes wrote. However, the images of BottoampBruno are not a sociological documentation of the transformation taking place in contemporary landscapes, a process that developed through photographic campaigns and missions in the United States and Europe from the Thirties onwards, nor do they provide a systematic and detailed exploration of the daily traces, even the most degraded and marginal ones, left by mankind in the landscape, experimented in the Seventies and labelled New Topographics (from the title of the exhibition held in Rochester NY in 1975 with the subtitle: Photographs of a Man - Altered Landscape). Nor do they have that subtle yearning for sublimation, the attempt to awaken supreme beauty in the heterogeneous and erratic context of contemporary suburbs, the types of houses found there and the faceless void where dissymmetry and accumulation, variety and the unusual, hybrids and what is considered traditionally different become aesthetic qualities, as described by the Italian Letizia Ragaglia in the year 2000 with regard to the photographs of Gabriele Basilico. BottoampBruno use photography as mere support for a well thought out process of image selecting, cutting, collage and retouching, not as a documentative process, linguistic instrument or a form of aesthetic adherence to the suburban reality they live and work in. The dismantling of their photographs (taken during their suburban explorations) into many distinct fragments is such that each subsequent reassembly is similar to a puzzle that keeps the single pieces that compose it together while making it possible to perceive each one, despite errors in perspective, disproportionate parts, incongruent elements and overlapping levels. It is these distortions, these deformations, evidenced in the manual assembly of the images, that underline the fragmentary nature of an approach to reality that intends to reconstruct the actual scene at a later time instead of reproducing it directly, as one would in a photograph, avoiding, in this way, the masked counterfeiting and illusions of digital manipulation. The mental aspect of cutting and fitting, the speculative dimension of urban glimpses balanced between decadence and destruction, between the need to resist and the prospect of being demolished, is similar to the works of Gordon Matta-Clark in the first half of the Seventies: through incisions, piercing and dissection of edifices, physical extractions and virtual intersections (photo collage) of entire portions of buildings, the American artist overlapped the potency of emptiness and intervals with the material solidity of architecture and imposed a social perspective of loss and abandonment on the commercial hoarding and exploitation of old buildings. BottoampBruno also open and overturn architectural space, both in their settings in galleries and museums (as I have already mentioned, they bring parts of the outside city inside) and in their works: the buildings are uncovered, sheared, reduced to pieces before they are recomposed in new visions and once they are assembled they act as an opaque, impenetrable backstage for crumbling buildings, open spaces of mud and cement covered with weeds, puddles, scraps and debris, forgotten interstices at the edge of the city. They 149 sostituite da ambienti in scala iperreale che ci catapultano direttamente sulla scena, talvolta fino ad avvolgerci in essa, e da stampe (classificate dai due artisti come fotomontaggi ) che ci risucchiano dentro alla visione d intere porzioni di cittagrave in disfacimento. Se ci sembra di riconoscere questi luoghi non egrave percheacute gli edifici che li compongono siano effetivamente brandelli di cittagrave (Torino, Parigi, Lione, Londra, Madrid, Barcellona, Vilnius, New York, Busan, Prato. ) ma percheacute essi attivano in noi ricordi, fanno riaffiorare immagini. Eppure quella di BottoampBruno non egrave un arte di memoria, che si rivolge a ciograve che egrave stato egrave piuttosto un arte che apre varchi sulle pareti, che squarcia gli spazi chiusi di gallerie e musei per darci la possibilitagrave di guardare fuori ciograve che sta accadendo intorno a noi. Essa porta con se tutta la tensione di un presente instabile, frammentario, di una sospensione temporale che ci preannuncia, beckettianamente, l avvento di qualcosa che al momento egrave assente. Egrave probabilmente questa dimensione teatrale del lavoro, che nega il tempo narrativo della storia per evidenziare lo spazio di un azione da compiere in diretta (delegata al visitatore o all attore), ad aver portato i due artisti a ideare le scenografie e i costumi per varie produzioni di teatro. La poetica del residuo e del frammento trattenuti in un tempo indefinito, del vuoto e dell assenza che pervadono la scena, egrave strettamente legata all uso che i due artisti fanno della fotografia, mezzo tradizionalmente privilegiato per fissare e ritagliare immagini della realtagrave, in assenza della realtagrave stessa come ha scritto Roland Barthes. Le immagini di BottoampBruno non hanno perograve l attitudine a documentare sociologicamente le trasformazioni in corso nel paesaggio contemporaneo, sviluppata attraverso campagne e missioni fotografiche negli Stati Uniti e in Europa a partire dagli anni Trenta, ne quella a esplorare in modo sistematico e dettagliato le tracce quotidiane, persino le piugrave degradate e marginali lasciate dall uomo nel paesaggio, sperimentata negli anni Settanta ed etichettata come New Topographics (dal titolo della mostra tenuta a Rochester NY nel 1975 col sottotitolo: Photographs of a Man-Altered Landscape). Non hanno nemmeno, per rimanere in Italia, quel sottile anelito alla sublimazione, il tentativo di far affiorare la bellezza suprema dei contesti eterogenei e discontinui della periferia contemporanea, delle sue tipologie abitative e dei suoi vuoti senza volto in cui la dissimetria e l accumulazione, la molteplicitagrave e l insolito, l ibrido e il tradizionalmente difforme diventano qualitagrave estetiche, descritto da Letizia Ragaglia nel 2000 a proposito delle fotografie di Gabriele Basilico. BottoampBruno impiegano la fotografia come semplice supporto con cui attuare un operazione meditata di selezione, ritaglio, collage e ritocco delle immagini, non come processo documentativo ne come strumento linguistico o forma di adesione estetica alla realtagrave suburbana in cui vivono e operano. La loro destrutturazione delle fotografie (scattate nel corso di perlustrazioni nelle periferie) in tanti frammenti distinti fa si che ogni ricomposizione successiva assomigli a un puzzle in grado di tenere insieme e far recepire i singoli pezzi di cui si compone, nonostante eventuali errori di prospettiva, sproporzioni fra le parti, incongruitagrave fra gli elementi accostati o fra i piani sovrapposti. Sono proprio queste distorsioni, questi travisamenti resi manifesti dal montaggio manuale delle immagini, a sottolineare la natura frammentaria di un approccio alla realtagrave che intende ricostruirla a posteriori anzicheacute riprodurla direttamente come fa la fotografia, evitando pure le falsificazioni mascherate e le illusioni della manipolazione digitale. L aspetto mentale dei ritagli e degli incastri, la dimensione speculativa di scorci urbani posti in bilico fra decadenza e distruzione, fra la necessitagrave di resistere e la prospettiva di essere demoliti, s avvicina a quello dei lavori realizzati da Gordon Matta-Clark nella prima metagrave degli anni Settanta: attraverso incisioni, forature e dissezioni di edifici, estrazioni fisiche e intersecazioni virtuali (collage fotografici) d intere porzioni di fabbricati, l artista americano ha sovrapposto l effettivitagrave del vuoto e degli intervalli alla consistenza materiale dell architettura e imposto una prospettiva sociale di perdita e abbandono su quella commerciale d accaparramento e sfruttamento di vecchie costruzioni. Anche BottoampBruno mettono in atto una pratica di apertura e ribaltamento degli spazi
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